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难点解析

扬琴考级曲目《黄土情》难题深入分析

中原乐器行当网 二〇一三.06.13

那是大器晚成首极富“东西风”的扬琴曲。映现了黄土高原的当然风貌,表现了西南人民的朴实与自然。全曲共分为五有些:[引子]:雄浑振作,凄婉苍凉。[一]段:纵目远眺,感怀过去的事情,九连弹技法花样翻新。[二]段:亲呢自然,轻快活泼。[三]段:雄姿英发,别开生面。[尾声]:撩人心情,意境深刻。 1、九连弹技法 在乐曲大旨部分中山大学量用到九连弹技法,来显现出对黄土高坡气势磅礡、百感融合的心思。所谓九连弹便是单只手连连弹奏九下,何况双手总是轮流来完结演奏的长河。双臂的九下,正是以颗粒为底子而产生的音点,双臂总是更换正是把每组音连贯起来,进而变成接踵而来的音线,而各样音符之间都以有着逻辑关系的,强弱变化之间也满含着浓郁的情丝变化,那也尽量地呈现出了炎黄音乐当中与线相结合的特征。 九连弹供给双臂的九下必得速度、力度的平分,每大器晚成组的首先个音不可能冒出音头,特别在单臂更换的弹指间更不能够冒出空当,不然会产生“断”的以为,那是九连弹技法特别重要的环节。乐曲主旨中国共产党分为四大句,而每风度翩翩乐句的展开、递进都带有了心情的改换,那将必要九连弹在使用时不只有须要在贰个正值内的进程、力度平均,何况在完整乐句的开展中也要有力度起伏的变迁。 九连弹技法的接受主假如为着巩固音乐的连绵线性感,演奏者在演奏时必得持有极强的手段调节技艺,相同的时候还要有特出的味道运用本领,唯有这两点相结合本事表现出九连弹技法的使用效果与价值。 九连弹在蒙受一拍中七个音轮流出现时,运用先四后五的基准更换演奏其意在:先四后五方可保持音乐的流动性与线条性。在换完音接下生机勃勃乐句的率先个音时,经常我们在多少个音之间的正当上会做一些细微的延长,这种管理形式在自然水准上是契合处理民乐的思维习贯,同偶然常间,也会切合肉体内在气息的走向。 2、双声部表现手法的利用 乐曲中间段运用多声部复调织体的一手,包含相比较、模仿、倒影等手腕,在必然水平上巩固了扬琴旋律线条的厚薄与流动感。多声部织体包蕴和声性织体与复调性织体,扬琴多声部织体运用是归属相比较难的生龙活虎种手腕,须求演奏者双手具备完全的独立性甚至相互作用的十二分协和技艺,要做到各样声部强弱的浮动、分裂的升降、差别的分句和莫衷一是的神气。在赋格乐段中双臂旋律并不是同起同落,而是以互相模仿、穿插呼应或相辅而行的声部关系加以结合,构成多声部的复调音乐,变成分明的周旋统生机勃勃和黄金时代体化的四人风度翩翩体。多个声部在点子上的对照、模仿手法更是优秀,节奏上长短相间、七颠八倒,音区上高低互用,音色上明暗相映、给予变化。能够说,双声部织体手法的施用是扬琴创作手腕发展的新阶段,无论是在快板依然慢板乐段中,双声部织体手法的行使在必然水平上狠抓了旋律进行的立体线性感和声部的富裕程度,改换了过去有的扬琴文章中旋律单风华正茂化的框框。这种手腕不止可感觉扬琴小说创作提供更广大的长空,加强音乐表现的深度,同一时候,对演奏者的技能应用也提议了更加高的渴求,推动了扬琴手艺的新发展。

----来自华音网

扬琴考级曲目《黄土情》难题深入深入分析

神州乐器行当网 二〇一三.06.28

1、九连弹技法在乐曲主题部分中大批量行使九连弹技法,来表现出对黄土高坡波涛汹涌、百感融合的心态。所谓九连弹正是单只手连连弹奏九下,并且双臂总是更改成完结演奏的长河。单臂的九下,就是以颗粒为底工而形成的音点,双臂总是轮番就是把每组音连贯起来,进而造成趋之若鹜的音线,而各种音符之间都以兼具逻辑关系的,强弱变化之间也蕴含着深刻的激情变化,那也丰裕地反映出了中华音乐个中与线相结合的特色。九连弹要求单臂的九下必得速度、力度的平均,每大器晚成组的率先个音不可能现身音头,特别在双臂交替的弹指更不可能现身空隙,不然会发生“断”的感到,那是九连弹技法特别主要的环节。乐曲核心中共分为四大句,而每大器晚成乐句的展开、递进都蕴涵了心情的转换,那就要求九连弹在选用时不只须要在叁个正值内的速度、力度平均,何况在完全乐句的开展中也要有力度起伏的变通。九连弹技法的行使首假诺为了增加音乐的连绵线性感,演奏者在演奏时必得怀有极强的手段调整本领,同不经常间还要有爱不忍释的气味运用技能,唯有这两点相结合技巧表现出九连弹技法的接纳效果与价值。九连弹在遇见一拍中八个音轮换现身时,运用先四后五的标准退换演奏其意在:先四后五方可保险音乐的流动性与线条性。在换完音接下黄金年代乐句的首先个音时,经常大家在多个音之间的正当上会做一些轻微的延长,这种管理情势在早晚水准上是适合管理民乐的思维习贯,同一时候,也会切合肉体内在气息的走向。2、双声部展现手法的行使乐曲中间段运用多声部复调织体的手段,饱含相比、模仿、倒影等手段,在料定程度上加强了扬琴旋律线条的厚度与流动感。多声部织体蕴涵和声性织体与复调性织体,扬琴多声部织体运用是归于相比难的意气风发种花招,要求演奏者双臂具备完全的独立性以及相互作用的协作和睦本领,要水到渠成各类声部强弱的浮动、区别的起降、分歧的分句和不一致的表情。在赋格乐段中双手旋律并非同起同落,而是以相互作用模仿、穿插呼应或相辅而行的声部关系加以结合,构成多声部的复调音乐,形成显明的对待和完好的肆人一体。多少个声部在点子上的比较、模仿手法特别优秀,节奏上长短相间、参差不风度翩翩,音区上高低互用,音色上明暗相映、授予变化。能够说,双声部织体手法的使用是扬琴创作手法发展的新阶段,无论是在快板如故慢板乐段中,双声部织体手法的接受在一定水平上加强了拍子举办的立体线性感和声部的富足程度,退换了昔日有的扬琴小说中旋律单大器晚成化的范围。这种花招不仅仅可认为扬琴文章创作提供更广泛的空中,增强音乐展现的深度,同期,对演奏者的才干应用也提议了越来越高的必要,推动了扬琴本领的新发展。

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