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浑厚古朴貌丰骨劲味厚神藏,浑厚沉静之美

     刘石庵书法赏识,刘石庵,字崇如,号石庵,另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号,西夏书法和绘乐师、军事家。青海省高密县逄戈庄人(原属诸城),祖籍河南天津新吴区。乾隆大帝十七年(1751年)进士,刘统勋子。生于清圣祖二十五年(1719年),卒于嘉庆帝清仁宗七年(1804年),平生历康、雍、乾、嘉四代。其重大活动在清高宗年间,清高宗十五年高级中学进士,由编修累官至吏部太师,体仁阁高校士,充《四库全书》馆副老董,死后加太子中国太平洋保障公司,入贤良祠,谥文清。刘罗锅博通经史百家,然政治文章,皆为书名所掩。其书以浑厚古朴、貌丰骨劲而独步那个时候。

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书法赏识-刘罗锅

刘石庵书法赏识01

       刘崇如浸透一生,集群贤之大成,终成一代书法家之冠.刘崇如书法风格,用墨厚重,貌腴骨劲,独具一格,有"浓墨宰相"之称。中年继学颜清臣、苏文忠诸家,笔力雄健,丰泽丰饶,局势堂皇;老年迨入台阁,则光彩夺目归属平淡,劲气内敛,浑然太极,而臻训练有素之境。博通经史百家,然政治作品皆为书名所掩.其书法历经三变.早年,自入词馆初级师范学园董其昌,走的是明媚妍润的不二等秘书诀。

    刘石庵毕生书法已经数度变化,年轻时绕梁之音,中年笔力雄健,到老年则趋于雅淡。对他的书法有肉多骨少的眼光,但也许有人感觉那是精髓积累,劲气内敛,有刚柔并济的妙处。刘崇如善书,不与世浮沉,初从赵吴兴、董其昌书法文章入手,法魏晋,学钟繇,兼颜应方、苏和仲及各家法帖;中年后不受古人牢笼,貌丰骨劲,味厚神藏,超然独出,独具一格。后来,他又受汉学影响,追踪汉魏六朝,与当下显示书法新貌的金农、郑燮等书法名人相应,起了承前启后的效果与利益。

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书法欣赏-刘崇如2

刘罗锅书法赏识02

        刘崇如的书法,不与世浮沉,初从赵集贤入,法魏晋,学钟繇,兼颜文忠、苏和仲及各家法帖,中后不受古代人牢笼,貌丰骨劲,味厚神藏,超然独出。政治文章皆为所掩。刘罗锅的书法,初看圆软滑,若团团棉花.细审则骨骼明显,内含苍劲.刘崇如书法之程度能够"静"、"淡"、"清"三字归纳,那是她胜过常人的地方。乾隆帝皇上好感书法,对书法家必要严酷专门的学问,独宠"馆阁体",消灭了书法艺术的秉性,使其趋于失败。

  刘石庵能食古而化,不受古时候的人牢笼,臻于貌丰骨劲、味厚神藏之程度。其余三家庭,王文治书作秀逸天成,笔墨平淡有雅趣,然“未免流入轻佻一路,如秋娘傅粉,骨格清纤,终不重耳。”梁同书天性好书,功力很深,但他“暮年书犹无苍老之气”只可以名重偶尔。翁方纲因“谨守法度”颇为论者所讥。此四人皆不足与刘石庵抗衡。刘罗锅书法作品赏识。

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书法赏识

刘罗锅书法赏识03

        刘罗锅的祖传书迹以宋体为多,那个作品完全上都表现了墨色厚重,笔势浓肥,线条轻重粗细变化恣心纵欲的笔画特征.乍看似有古板、肥满之嫌,虽系其老年成熟之作,但难以相符今世人的审美野趣。刘罗锅书法初从赵武公、董其昌入手,又喜好苏文忠的笔意.专长宋体、大篆,相同的时间也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫,书法肥胖愚直、落落大度,显示了他毕生的襟度。

    刘罗锅专长草书、石籀文,同有时候也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫,书法丰腴诚信、落落大度,其用墨浓重扎实,不露圭角;字体丰满,外圆内方,貌丰骨动,别具意气风发格,被誉为“精粹积攒,劲气内敛,浑然太极,应有尽有。

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书法赏识

刘罗锅书法赏识04

 

    刘罗锅书从颜鲁公出,但较之颜氏更显圆润浑厚,作书喜用浓墨,遂有“浓墨宰相”之称。他与翁方纲、王文治、梁同书并称呼乾嘉年间国朝四大书法家。亦有以来其与翁方纲、成亲王永瑆、铁保并称“翁刘成铁”。书法批评家包世臣《艺舟双楫》称:“文清少习香光,壮迁坡志,四十之后专心北朝碑版,虽生气已衰,未能深造,然意兴学识,超然尘外。”近人康南海《广艺舟双楫》称“石庵亦出董(其昌),然大厚思沉,筋摇脉聚,近世界银钟鼓文作浑厚一路,未有能出石庵之范围者,吾故谓石庵集帖学之成也。”著有《石庵诗集》,刻有《清爱堂帖》。

     《苏仙秋阳赋》柔和饱满,劲气内敛,表现了幽深浑厚之美。其用笔藏锋居多,回锋不断,点画充实,气足力厚。刘书法与同一时候期的吸收金石碑版甲状腺素的翁方纲以致颇有古朴多姿的安家王铁保合称"翁"、"刘"、"成"、"铁"四家,与稍后受汉学影响,追踪汉魏六朝,突破"馆阁体"束缚展现书法新貌的金农、郑燮等相应,起承上启下效果与利益。《苏仙秋阳赋》,清刘罗锅书于嘉庆帝元年,共3五17个字。现在紫禁城博物馆。书法时而珠圆玉润,时而笔力雄健,时而趋于平淡,精粹积存,劲气内敛,有刚柔相济的妙处,呈现了其牢固的书法底蕴。 刘崇如写字喜用浓墨,丰润饱满。若字生龙活虎味地色浓肥饱,又会看起来韵情不足,润泽顿失,有“墨猪”之感,那也是刘崇如燕书缺陷之所在。

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刘石庵书法欣赏05

    刘罗锅书法欣赏,初看圆润软滑,若团团棉花,细审则骨络明显,内含刚劲。刘石庵精于小楷,其特点因此件小说可窥大器晚成斑。他书的蝇头细书具备擘窠大字的强盛场所,结体丝毫不令人感觉拘紧,点画洁净讲究。比相当粗重与苗条交织在协同,加之不经常揉入金鼎文笔意,使得全部创作在规模的大效果与利益中不乏生动活泼的乐趣,那是非常宝贵的。后世大家称颂他的小字不仅只有钟繇、王羲之、颜平原、苏文忠的法规,还深得魏、晋小楷风致,实不为过。

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刘石庵书法赏识06

    清初诸帝均通翰墨,清圣祖雅好董(其昌)书,乾隆帝偏心赵(孟頫)体,臣下群起风从,竞相模仿。刘崇如亦受时风影响,自幼承家学,从董其昌、赵文敏动手,学得轻便玲珑之姿。其用笔轻盈可人,深得四个人之旨。刘崇如中年力法苏子瞻,上追二王、钟繇诸家。人们谙习的刘书风貌主要植根于此。刘罗锅老年从帖学中走出去,赏识并收受碑学,诲人不倦地研习北碑版,可谓衰年变法。老年之作稍瘦,异于中年。刘崇如书法重要受赵、董、苏的熏陶,此中以苏轼为尤。在《清爱堂石刻》和《英煦斋刘文清公书》中有临赵、董、苏、颜、二王、钟繇诸家之作,别的还应际而生了黄庭坚、薛上德皇帝、米衡阳等人字体,能够想见刘崇如遍涉诸家,集合思路和意见,决不满意于上述数家。

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刘崇如书法赏识07

    刘崇如书法首要取苏文忠、颜太保之厚,兼具董、赵书法之清,同期又遍求诸家,形成了渊雅醇厚、法度井然、无拘无束的书法风格。刘罗锅遗世墨迹以楷、陶文为多。作者感觉刘书首要有三大特色:大器晚成曰肥,二曰厚,三曰静。

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刘罗锅书法赏识08

  “肥”是指其书法点画形态肥壮。刘书用笔重、用墨浓,有“浓墨宰相”之称。固然古时候的人重申“书贵瘦硬”方能“通神”。但是书能肥到好处,肥到妙处,使其特具黑风婆意趣,决非平淡无奇的人所能为之。乍观刘书,圆润肥厚,犹如朵朵棉团堆叠而成,似有“墨猪”之嫌。若精心品味,其实不然。刘书迥异于虚弱妩媚的时风,高人一等,丰肥中出阳刚,古朴中有致巧,堪当“刚柔相济”。王元美尝评“苏和仲以老笔作嫩字”。移此评刘氏书法,亦为切中肯繁。从出土的刘石庵墓中遗物可以知道,刘崇如用紫狼毫笔,纸张多数是蜡笺纸和高丽纸意气风发类。用硬毫笔在不吸水的纸上书写,能成功深藏不露,黑风婆内蕴,显出刘罗锅的笔法更高明。刘书起笔用“逆蹴”之法,藏锋入纸。收笔笔锋内敛,引而不发,含蓄深沉。运笔变化丰富,时有秀劲之笔夹杂此中,显得格外熟习,笔画的开始拍录和敛缩均出之当然,稚气与灵气相辉映。运笔中时常搭锋养势,折锋取姿,令力在字中。墨色亦以浓、干为主,墨色浓烈中常透拆穿一丝光亮。刘书结字常用“打叠点画,放宽生机勃勃角”之法,使一字以内有意留白,与浓厚层叠的点画相依对,疏朗与细密并存,枯润互映。

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刘崇如书法赏识09

  “厚”是指其书法谋篇结字取势厚。刘书章法平白质朴,字字独立,字与字以内无过多牵丝,然气脉贯通,日试万言。杨过敬云:“文清书如绵裹铁,……雄深雅健。”相对于明末诸贤连绵直下的体势来讲,刘书字字稳健,其结体繁多是扁方形的,重心收缩,点画之间表现出沉静内敛的厚势与关昊。刘书小字亦具擘窠大字的扩大场合。近人马宗霍《霋岳楼笔谈》曰:“尝见文清临瘗鹤铭,具廊庙之度,而兼山林之气。知小真书之妙,盖深有得于此。”古时候的人操音律求饱满,奕棋讲厚势,为人修笃实,刘石庵书法颇能暗合于此说。

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刘罗锅书法赏识10

  “静”是指刘墉书法意趣宁静,神情从容。作为艺术品种之大器晚成的书法崇尚“静”气而忌“火”、“燥”。意气风发味崇尚外示苍劲必现“火”、“燥”之陋。反之,生龙活虎味避刚就柔,又便于流媚。刘书笔墨浓郁,擅长藏头护尾,少圭角。点画意态谨然,临危不惧。又字字独立,大小相合,绝少大小悬殊之字。清徐珂《清稗类钞》云:“其(刘崇如)书之佳处正在精粹积累,劲气内敛,殆如浑然太极,包罗万象,人莫测其高深耳。”刘崇如以不凡的风姿避火燥,去妩媚,精晓浓黑新亮的笔墨写出了一片安谧的世界。书法摄像。刘书常“于轨则中时露空明,于选拔中含虚寂”。“静”气是刘书的要害特色。清人郭尚先《芳坚馆题跋》云:“晋唐元明诸我们得力全都以个静字,须知火色纯青,大非轻便,国朝小编相望,能副是语者,唯有石庵先生。”

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刘罗锅书法赏识11

  刘罗锅书法的价值,就在于他把休闲养性的册页馀事与作为宫廷大臣所持有的文武气质结合在了协同,使书法真正形成表露人格、寄托本性的优质格局。透过他那温集忠厚的书法风格,能够让人深感法家观念的温恭俭让、智圆行方的质感心态。

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刘罗锅书法赏识12

    刘石庵书法的风格和清代来讲帖学古板最大的分歧之处,便是他不追求平日学帖者习贯的流利婉丽或纵肆跳宕,而是以丰满浑厚的点画、率意松散的结字和浓浓的的墨色,成功地营造出黄金时代种文明、清幽甚至还含有点慵怠落拓之相的美的认为。书法赏识。

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刘罗锅书法欣赏13

        西夏帖学的集大成者,被后人誉为“浓墨宰相”。刘罗锅的书法在那时就持有异常的大的名声,汉代大家徐珂在《清稗类抄》中说“诸城刘文清书法,论者譬之黄钟、穷节之音,清妙明堂之器,推为一代书法家之冠,盖以其融会历代诸我们书法而成自一家,所谓金声玉振,集群贤之大成也。”

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刘崇如书法赏识14

  刘罗锅的有的时候正逢帖学衰微而碑学大兴,可是刘石庵是专攻帖学的,以帖学起家,他的书法却被公众承认为是一代书法家之冠,本朝书法之最,这点能够说是十分不易于的,后来的碑学主将康广厦在他的广艺舟双楫中,赞美刘石庵的书法近世行行书作浑厚一路,未有能出石庵范围者,把刘崇如的书法就珍爱为帖学之大成。刘罗锅的书法大致分成两个阶段。叁个是少年的时候她学董其昌,这么些是及时受时期和君主的熏陶,所以说他登时的字是流畅,像靓妹簪花雷同,中年以往刘崇如受苏和仲的影响,那时就招致了他的笔力雄健,举势堂皇,到了老年,刘石庵的书法渐趋平淡而入挥洒自如之境,论者比喻它为黄钟二之日之音。

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刘崇如书法赏识15

  因为刘石庵书写笔墨浓烈,后人戏称他为浓墨宰相。刘石庵书法欣赏。广东书道家协会主席张业法介绍说,北齐爱新觉罗·爱新觉罗·颙琰朝十三分有信誉的书法鉴赏家包世臣和刘崇如是从小到大的老友,他在他的行文《艺舟双楫》中记载了三个充裕幽默的故事:刘崇如一再对客挥毫作书时,所用的执笔法是大拇指与人口成圆圈状,也正是所谓“龙睛之法”,以向人展现自个儿纯运腕力,而当她协和闭门作书的时候,则又是另风度翩翩番气象,“笔如舞滚龙,左右盘旋,管随指转,转之甚者,管会掉到地上”独有协和一位的时候,本领自由。

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刘石庵书法欣赏16

  刘崇如的终身除了为数相当少的小说外,差非常少未有留给别样其余法学小说,那可能就与他慎守“讷于言”有超级大关系。这种性情在她的书法中也享有表露,《清稗类抄》的审核人徐珂评价他的字是“殆如浑然太极,包罗万象,人莫测其高深耳。”中国书法家协会学术委员会委员尹旭感到,刘崇如的字比相当粗,却不令人感觉是墨猪,字含骨力,所谓的骨力便是字的间架结商谈笔画很到位。此外刘崇如的字有种内敛的赞同,感到它特别有力量,然则它的力量是往里收,它不是向外发的这种,给人的感觉就是温情脉脉,不张扬不外露。

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刘石庵书法赏识17

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刘罗锅书法欣赏20

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更加多刘石庵书法赏识

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